Платье с зауженной к низу, так называемой хромой, юбкой

В 1906 году парижский кутюрье Поль Пуаре создал трубообразный силуэт в стиле Директории, провозгласив, что освободит женщин от жесткого S-образного корсета. Вместе с тем, воплощая в жизнь свои фантазии на тему Востока, он ввел в моду сужающуюся книзу юбку, или «хромую юбку», которая в буквальном смысле связала женщинам ноги.

Популярность новой моды была не в последнюю очередь обусловлена всеобщим увлечением «Русским балетом Дягилева», особенно постановкой 1909 года «Шахерезада», основанной на арабских сказках «Тысяча и одной ночи». Пуаре был одним из первых европейских кутюрье, которые познакомили широкую аудиторию с ослепительными сочетаниями цветов и богатством орнаментов в костюмах и декорациях Леона Бакста. Большой специалист по части саморекламы, Пуаре в 1911 году устроил званый вечер под названием «Тысяча вторая ночь», пригласив на этот роскошный костюмированный праздник в арабском стиле всю парижскую элиту. Дениза Пуаре появилась перед гостями в тунике-абажуре, дополненной расшитыми шальварами, и в тюрбане с эгреткой и пером, став живой рекламой новых моделей своего мужа. Костюм-абажур состоял из туники, запахивающейся наподобие кимоно, с подшитым проволокой подолом, что позволяло ей самостоятельно держать нужную форму, и дерзких шальвар или сужающейся к подолу юбки. Расширенный сверху и узкий внизу силуэт напоминал очертания настольной лампы. В 1913 году он получил название «минарет» - после того как Пуаре создал костюмы для постановки одноименной пьесы Жана Ришпена.


Узкая юбка позволяла женщине делать шаг длиной всего 10-15 см. Чтобы не порвать юбку, ноги ниже колен обвязывали широкой тесьмой. Существовали также специальные подвязки, которые носили под «хромой юбкой»: они состояли из двух соединенных петель, которые также надевали на обе ноги чуть ниже колен. Как ни парадоксально, юбки вошли в моду в тот же период, когда движение суфражисток вышло на улицы: на демонстрациях нередко можно было видеть женщин в «хромых юбках». Впрочем, популярность этого фасона оказалась недолговечной: он был слишком непрактичным, к тому же мешал садиться в недавно появившийся автомобиль и выходить из него.

Одежда, ограничивающая движения и сковывающая конечности, обычно в той или иной степени вызывает ассоциации с принуждением и подчинением. В 1976 году на волне панк-революции Вивьен Вествуд представила брюки-кандалы, использовав для соединения штанин почти такое же приспособление, как подвязки, которые носили под «хромой юбкой» в начале века.